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“我家丫头吃醋了?陈年老醋都吃得进去?”“嘿嘿,能膈应到你,我随时可以拧出来吃一吃~!”司徒枫突然拿起她的小手放到胸前,一脸深情道:“最好能膈应到我,不要膈应到你自己就行,免得我心疼。”
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“算了算了,卧室就卧室吧。我就勉强用来就寝。”
“咳咳,小乔姑娘,这边是厨房……”
“什么?我从来不下厨的,你们这里没有厨娘吗?”
“有的有的,放心,不会让您下厨。”
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“小乔姑娘,您请这边走,这是卧室……”
“卧室?这么小?!外面那一间房大小还差不多!”
“咳咳,小乔姑娘,那不行,那间大的是客厅……”
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“什么?我从来不下厨的,你们这里没有厨娘吗?”
“有的有的,放心,不会让您下厨。”
“那就好。车夫呢?”
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在与世隔绝的山野深处,从超自然的恐怖警言里谱写诗意的篇章。我形塑我自己,身体成为最不重要的介质,如同语言不再依靠声带的震动,意志在生命间流淌,更超脱出新的价值,从好奇、救赎到普世的爱。
美丽的山村自然+古朴的风土农作+诗意的细语呢喃=矫揉造作的电影美学。哪怕我从婴儿时期就被仍在山洞里面,也不妨碍我日后成为一个忧郁的哲学家。
没想到是如此诡异又如此蛮荒的恐怖,没想到是如此梦呓又如此蒙昧的叙事,没想到是如此忧伤又如此虐爱的诉说。算不上喜欢,却被其中的氛围与情绪笼罩。有马力克的影子,也有帕索里尼的狂放与内敛。
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一个意味深长的故事。船是岸上人的有终点旅途,而岸是船上人无尽头的旅途。面对多样到无从选择的世界,是下船去开启新的旅途,还是把生命完全绑定到自己能掌控的生活中直到毁灭?
当我发现人穷困潦倒后还可以到救济站勉强度日时又发现原来有些地方的人连穷困潦倒的机会也没有,虽然大家都是底层,都过得不大好,不快乐,但这一点差距其实挺大的,所以怪不得那么多人往那边跑。
感觉它让所有事在最恰到好处的时间发现、发生,一刻不停的展示每一组对应的身份、特质、追求、性格。但完全不试图把它们组合成一个人、一种生活。
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